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公子土折壶高29.5厘米，重2.8公斤，壶口为圆形，上面配有盖，盖的中央有小环形钮，两边还各有一个大的活环钮，壶的颈部较长，两侧各有一个环耳，每个环耳各连着一条提链，提链分别穿过壶盖两边的活环钮，再和提手相连，这件壶的腹部鼓起，中段装饰有两道凸弦纹，公子土折壶上的铭文刻在壶的颈部和上腹部，铭文大意为，这是公子土折为女儿铸造的陪嫁品，希望其后代都能使用。 商周时期，大多数青铜器上的铭文，字迹都古朴...
这些硬币来自爱塞烈德二世(978-1013和1014-1016)与克努特大帝(1016-1035)时期，是在伦敦发现的最大的盎格鲁撒克逊硬币群之一。PaulColeman说发现这些硬币完全是巧合，他在用金属探测器寻找的时候正好被这些金币绊倒了，所以才能发现。 这些硬币来自爱塞烈德二世(978-1013和1014-1016)与克努特大帝(1016-1035)时期，是在伦敦发现的最大的盎...
4月28日，邦瀚斯将在美国洛杉矶举办《加利福尼亚州与西方绘画和雕塑》主题专场拍会，并在旧金山进行同时联播。届时，由美国著名风景画家威廉·文特(WilliamWendt)于1916年创作完成的一幅经典布面油画杰作《老海岸路》(TheOldCoastRoad)将惊艳亮相，并有望成为整场拍会的领衔珍品，拍前估价为40万至60万美元（约合人民币245.8万至368.7万元）。图为即将上拍的外光派名家文特之...
1、俏色玉器 俏色玉器的产生有两个因素：一是玉石给定的颜色条件，二是设计者用色和造型结合的能力。玉石出现两个以上的色彩就可以创作俏色作品了。 创作俏色玉器，一般是以玉石的主色作底，兼色作俏，色不混、不靠，物象逼真为好。主色是玉石中基本的大体积的色彩，兼色是杂于主色中的其他色，例如白玉红皮子有一层薄薄的红皮，里面通体洁白，白是主色，红皮是兼色。在作品中只有保留白玉红皮才使用品有生气，...
华夏五千年，中国字画是不间断发展的艺术，现在的中国字画百花齐放，比传统的字画更具有艺术性，已达到一个顶峰。中国字画是世界绘画艺术之林的瑰宝，中国字画和西画相比更具有艺术性。为什么这样说？我们怎样看待自己的国粹呢？ 中国字画历史渊源、博大精深，就是用千言万语也无法说清楚什么是中国字画。中国字画是让西方人崇拜的艺术。不说现在的中国字画艺术，就说传统中国字画的特点就比西画更精深神奇。传统的中国字...
鸟语花香作为大自然中美的对象，早在三代上古，诗人六义，多识于鸟兽草木之名，而绘事之妙，亦相继寓兴于此，与诗人相为表里。据文献记载，六朝时的顾景秀，刘胤祖皆精于蝉雀，笔迹谨细，赋彩新丽，形象微妙，是花鸟画之蓓蕾初萌，至唐代薛稷的画稿，冯绍正的画鸡，姜皎的画鹰，均有名于时，大略以工笔设色的画法写生逼真，中唐以后，花鸟画正式独立成科，可以作为标志的便是边鸾，于锡，梁广等一大批花鸟画家的涌现。其中的边鸾的...
魏晋南北朝从公元220年至公元589年，其间战乱纷起，政权更替频繁。处在这样的社会条件下，玉文化的发展受到了抑制，从汉代玉器的辉煌期进入到了玉器发展的低潮期。中国玉器发展史也从此告别了“王玉时代”，玉器逐渐以装饰玉、实用赏玩玉为主，并走进了商品流通领域。 魏晋南北朝时期，战争连绵不绝，交通不畅，玉材来源受阻，数量不足，动摇了玉器制作的物质基础。由于连年战争，运送玉石之路小国林立，致使“昆仑...
西汉中晚期铜镜的特色 这时期主要流行“日光镜”和“昭明镜”，镜名是以镜上的铭文内容而定的，常见的日光镜铭：“见日之光，天下大明。”昭明镜铭：“内清质以昭明，光辉象夫日月。”从铭文内容不难看出，卖者在自夸铜镜质地精良、熠熠发光的特点，由此可推测出铜镜铸造业的商品生产的发展这一特征。也有的在一面铜镜上将“日光”、“昭明”铭文内容同时铸出，镜背内圈为“见日之光，长毋相忘”，外圈是“内清质以昭明，...
习近平总书记在第十二届全国人民代表大会第一次会议闭幕式讲话中谈到“中国人民共同享有人生出彩的机会，共同享有梦想成真的机会”。2014这一年，国人共筑实现中华民族伟大复兴的中国梦，故宫博物院也树雄心、立壮志，胸怀“故宫梦”，立志“把壮美的紫禁城完整地交给下一个六百年”，在2020年发展成为世界一流博物馆。 正如新华社今年1月发表的《留住历史根脉 传承中华文明——习近平总书记关心历史文物保护工...
展出的湖南滩头木版年画是中国历史悠久的传统民间艺术，受到市民关注。 不贴年画，不算过年！8日，由长沙市文广新局、隆回县人民政府、长沙市文物局主办的“年画•话年——滩头年画特展”在长沙市博物馆开幕，给市民带来了充满湖湘传统文化的中国年。 开幕式上，滩头木版年画非遗项目传承人钟建桐现场展演门神“点睛”、三羊开泰开版仪式。展厅内，通过展出制作滩头年画的各种工具、原料、雕版等一批实物，复原...
“官窑” 为宋代五大名窑之一， 由官府直接营建。分有新官、旧官之称，前者为南宋官窑，后者为北宋官窑。胎与釉均薄如纸，有月白、粉红、粉青、大绿、油灰等色，当时月白为上，粉青次之，以后变为粉青为上，月白次之。器物多为开片纹，以冰裂纹为上，梅花纹次之，细碎纹为下；开片纹有带黄黑线的为上品。釉斑则以鳝鱼血为上，墨纹次之。官窑瓷器虽然在宋代瓷器中只占极少数，但是由于其所处地位和具备的优越条件，使它在当时烧造...
元 青花釉里红鸳鸯砚滴 青花釉里红是瓷器釉下彩品种之一，青花是一种高温釉下彩装饰，以金属钴为着色剂，罩透明釉高温烧成便呈美丽的蓝色。而釉里红也是一种高温釉下彩装饰，以金属铜为呈色剂，装饰和烧成工艺和青花一样。这种将青花、釉里红两色同施于一器的装饰方法便称为青花釉里红。 由于青花着色剂是钴，釉里红着色剂是铜，二者性质不同，烧成温度以及对窑室气氛的要求也有差异，因此两者施于一器，而且红...
古瓷中的彩绘瓷有许多名号，五彩、三彩是以使用彩料的多与少来称呼，硬彩、软彩是以彩料的质感来分别，而“浅绛彩”则是以绘瓷的彩料颜色来定名，浅绛就是淡赭色。关于“浅绛彩”一名，以笔者之陋尚未见于清代和民国时期的瓷书录载中，已知最早著述此名的是景德镇陶瓷馆在l958年编纂的《瓷都陶瓷艺术家》一书，书中《老当益壮的名画家王大凡》一文说到王“早期作浅绛(瓷)画”。 关于浅绛彩瓷的肇始年代问题，有一种...
雍正皇帝（即爱新觉罗?胤禛）时期是金属胎珐琅器发展的重要阶段，从清宫造办处《各作成做活计清档》中来看，雍正朝烧制的金属胎珐琅器中，只有掐丝珐琅和画珐琅两种，这与目前所发现的清宫遗存实物是相吻合的。 一、掐丝珐琅 掐丝珐琅是在金、铜胎上以金丝或铜丝掐出图案，填上各种颜色的珐琅之后经焙烧、研磨、镀金等多道工序而成，它有着五彩斑斓、华丽夺目的魅力。 目前落雍正款的掐丝珐琅器，仅台...
南宋龙泉窑可分为前期和中晚期两个阶段。前期，正是南宋政局动乱期。宋高宗赵构自建炎元年（公元1127年）建立南宋政权后，到定都临安（杭州）前后的10多年时间内，女真族仍没有停止他们野蛮的掠夺战争。随着金兵铁骑的长驱直入，南宋政府选择了唯一出路-逃亡。于是从河南商丘至建康（南京）、扬州、杭州、绍兴、宁波，直至入海至温州、台州，最后返越州（绍兴）、杭州。一路颠沛流离，风云难测。朝廷如此，民间的动荡更甚，...
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