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珐琅又称“拂郎”、“佛郎”、“发蓝”，发音相近，都是对一种人为加工而成的玻化物质的称谓。它以天然长石、石英等矿物质为主要原料，加入纯碱、硼砂等化合物作助熔剂，加入氧化钛、氧化锑、氟化物等作乳浊剂，添加氧化铜、氧化钴、氧化铁、氧化锰、氧化锑等金属氧化物作着色剂，经过粉碎、混合、煅烧、熔融后，倾入水中急冷得到珐琅熔块，再经粉碎、细磨得到珐琅粉(图1-1、图1-2)。将珐琅粉调和后，涂施在金、银、铜等金...
在中国彩绘瓷器品种中，珐琅彩可谓独树一帜。珐琅彩瓷以洁白细腻的胎质，莹润如玉的釉面，明快艳丽的色调，以及精湛绝伦的技巧，不仅赢得清代皇帝后妃们的喜好，也赢得今人对其的偏爱。 珐琅彩是中国制瓷工艺发展到清代康熙、雍正、乾隆顶峰时期的产物。提及珐琅彩瓷，我们不得不说到雍正时期的珐琅彩瓷。雍正时期的瓷器，无论造型和装饰，都可以用一个“秀”字来概括，与康熙青花挺拔、遒劲的风格迥然不同，而是代之以柔媚、俊...
市民正在观赏景泰蓝这一中华民族的瑰宝。 3月12日，“流金溢彩•国粹新颜”当代景泰蓝精品艺术展媒体见面会在贵阳举行。记者从会上获悉，本次展出的60余件精选的景泰蓝作品于12日亮相贵州省民族博物馆，展出活动将举行至5月12日，有兴趣的市民可前往观赏。 景泰蓝，又名“铜胎掐丝珐琅”，是一种瓷铜结合的独特工艺品，制造历史可追溯到元朝，在明代景泰年间最为盛行；又因当时多用蓝色，故又名景泰蓝...
珐琅彩是釉上彩品种之一，是清康熙、雍正、乾隆三朝著名的宫廷御用瓷。它是在已烧好的素胎上涂彩料作底，在底色上加绘纹饰，再经炉火烧制而成。按装饰工艺不同，珐琅器可分为掐丝珐琅、錾胎珐琅、画珐琅、透明珐琅等。其中与瓷器有关的珐琅工艺只有一种，即画珐琅，一般称之为“珐琅彩瓷”，其正式名称应为“瓷胎画珐琅”。 粉彩是景德镇窑在五彩的基础上及“珐琅彩”的影响下创制成功的又一种彩瓷。它的独特之处，是在彩绘时掺...
珐琅彩是眼下中国艺术品市场最热络的一个词汇，就平均价格而言，中国艺术品在国际文物与艺术品市场上，没有哪一个类别超过它。 一种叫做铜胎画珐琅的欧洲器物在康熙年间传入中国。干隆时期将康雍两朝的成果发扬光大，生产出形制多样、色彩丰富的珐琅彩瓷器。由于工艺繁复，代价极高，珐琅彩瓷器在清宫从康熙三十五年研制成功到干隆中期后逐步停止生产。其每一件重要制作都是在皇帝的直接指导和朝廷专员的着力督办下完成的。所以...
清代初期，清政府成立了最大的“皇家工厂”——造办处，下设几十个作坊，珐琅作是其中规模较大的作坊之一。此外，扬州、广州、九江、北京等地也制作具有地方风格的掐丝珐琅。 有清一代署有官方年款的掐丝珐琅有康熙、雍正、乾隆、嘉庆、同治、光绪。康熙朝掐丝珐琅基本有三种风格：其一是具有晚明风格的大器，如故宫博物院藏龙纹大盘、仿汉壶等，这部分器物过去一直定为明晚期。掐丝珐琅八不正瓶，在掐丝上仍具有明晚期的痕迹，...
“御用监”为明代制作珐琅器的官方机构。整个明代，仅宣德、景泰、嘉靖、万历四朝的器物署有官方年款。因明早期的洪武、永乐没有署款的标准器，故在年代鉴别上有一定的难度与模糊性，但在实物中确有一些珐琅器具有早于宣德而又不同于元代的特点风格，如掐丝珐琅缠枝莲纹贯耳瓶、掐丝珐琅缠枝莲纹簋式炉等。 宣德款掐丝珐琅的器形与同时期的瓷器、漆器、铜器相似，有罐、碗、盘、盒、花觚、炉、双陆盘等；纹饰以勾莲花为主，并出...
（1）这是羊文物展中展出的商代晚期青铜羊首提梁卣（2月12日摄）。 当日，南京博物院为迎接农历羊年新春而举办的“大吉羊”院藏羊文物精品展对媒体进行预展。此次展览精选自商代以来各时期、各品类羊文物近百件（套），按器物、绘画等分类陈列，展示中国羊文物的精美，介绍趋吉纳福、平安祥瑞的传统羊文化。展览将于2月14日正式开幕。孙参摄 （2）这是羊文物展中展出的晚清银质绵羊摆件（上左）、清乾隆年间...
资料图 乾隆皇帝儒雅好古，对于康熙、雍正时期遗留宫内的珐琅彩瓷更视为珍宝。除承前制继续在宫中烧制外，并为每件器物配制楠木匣钵，专门储藏于乾清宫珐琅彩瓷的专库(端凝殿)内。乾隆时期珐琅彩瓷在数量上远远超过了康、雍两朝，器型更加丰富。此时珐琅作里，群英荟萃，人才济济，有专画花鸟鱼虫的画家余省，画人物楼景的画家张廷彦，画人物花卉的画家金廷标等达17人之多。是参与画珐琅瓷器制作人员最多的时期。乾隆时期画...
资料图 1721年45岁的胤禛继皇位，改年号雍正。雍正皇帝也酷爱珐琅彩瓷器，还亲自参与珐琅彩瓷的设计和制作过程，对使用的原料、绘画图案乃至瓷器的样式、高矮尺寸都要一一过问。宫中档案有不少关于雍正皇帝责令烧造珐琅彩瓷的记载 。雍正在亲自过问的情况下，又命其弟怡亲王统管造办处。怡亲王允祥是康熙诸子中少数几个没有政治野心而醉心于艺术的皇子。在允祥的直接领导下，造办处珐琅作的生产达到鼎盛期，其中自炼珐琅...
资料图 珐琅彩在康熙初创时期，经过了多次的试制和改变试制机构，迁移生产地点，出现了在试烧珐琅彩瓷器中的几次重大事件。珐琅彩瓷器的创烧是在康熙皇帝的积极倡导推动下进行的。康熙皇帝善于学习和吸收西方的先进科学技术，康熙二十四年(1685)开放海禁后，欧洲的传教士、商人及使臣纷纷将西方的宗教、天文、历法、数学、医学、音乐、绘画等先进的科学、艺术带入中国，欧洲各国的工艺品也随之进入中国，并带入宫廷，其中...
西学为中，中学固本，潜心研究，不懈努力。是珐琅彩这种原本立足于西方的装饰艺术，能够在中国繁殖并且茁壮成长的原由，是“洋为中用”的产物，同时也体现出康熙皇帝的学习精神和治国理念。清代继承了明代政府在景德镇设立御窑厂的做法，对御窑厂所提供的陶瓷器皿的样式和图案有过问的习惯。康熙皇帝本人勤奋好学，他认为：“虽古圣人，岂有生来无所不能者，凡事俱由学而成。”他在学习中国传统经史文化的同时，还把学习范围扩大到...
清乾隆 铜鎏金珐琅转鸭荷花缸钟 缸腹部满饰缠枝花纹，上、下口沿分别是回纹、杂宝纹、莲瓣纹。腹部正面装钟盘，其周围镶嵌蓝料石。缸面布置荷塘景观，缸面以玻璃镜示宁静水面，中心有鸳鸯围成圈，缸中布置荷塘景观，其中三朵荷花可开合，正中的花心中有一半蹲的总角童子。在钟盘的左右各有一个上弦孔，左边的负责走时系统，右边则是正点时的打钟；在缸身的一侧亦有一个上弦孔，控制奏乐和活动玩意装置。 开动后，在乐曲的伴...
明早期 铜胎掐丝珐琅缠枝花卉三足鬲式炉 炉身造型作仿古设计，以鬲器样貌为形，体现沉浑厚重之感，古朴端正之貌，颇具历史气息。炉器样式自南宋晚期龙泉窑便已烧制，沿直明清不衰，炉身平沿，厚唇略作外翻，束颈，溜肩，鼓腹，器底设三足，样制规矩，体例规范。炉器唇口、矮足分以镀金装饰，金光闪耀，呈现富丽高雅之态。器表以掐丝珐琅施绘装饰，腹身中央以紫釉为地，上绘缠枝莲花造型，莲花呈正面姿态，花瓣茂盛绽开，娇羞微...
明中期 铜胎掐丝珐琅花卉纹梅瓶 梅瓶平沿，小口外撇，短颈，丰肩，腹至足渐收，整器端庄秀雅，予人安宁沉郁之感。瓶身器表以黑色釉料为地，上施掐丝珐琅工艺，器身于口、颈、肩、足分绘镀金环线，将瓶身画面予以分隔调整，使于各部分绘不同题材图案。梅瓶腹部主体环周分绘秋葵，牡丹，莲花题材，秋葵分黄、粉两色生于同一枝干之上，周围草叶细长微卷，花瓣枝叶宛若随风飘摆，向一侧倾斜。莲花施色近白，花瓣层累繁密，似正从花...
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