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五彩鱼藻图盖罐（陶瓷） 青花花鸟图绣墩（陶瓷） 浇黄釉锥拱云龙纹碗（陶瓷） 五彩亭台人物图盘（陶瓷） 瓜皮绿釉锥拱云凤纹渣斗（陶瓷） 【艺海撷英】 在英文中，“瓷器（china）”与“中国（China）”同为一词。字母的简单拼写代表了西方世界对中国文化最初的认知和印象。瓷器作为中国的名片和代表性符号，其影响力几乎与...
11月6日，由故宫博物院和江西景德镇市政府联合主办的“明代御窑瓷器——景德镇御窑遗址出土与故宫博物院藏传世嘉靖、隆庆、万历瓷器对比展”在京开幕。故宫博物院院长单霁翔出席开幕式。 此次展览荟萃嘉靖、隆庆、万历三朝御窑瓷器，按朝代分为3个单元，每个单元均按不同品种展示，另遴选少量民窑瓷器加以对比，展出文物和标本总计298件（套）。 单霁翔表示，故宫博物院是收藏明代御窑瓷器数量最多的博物馆，...
是指婴儿出生的第三日与第九日。“三朝”这天要给婴儿洗澡，谓之“洗三”。一是洗去污垢，二是从小习水性，成长过程中不怕水鬼之类，保一生平安。 婴儿出生的第三天，家人采摘艾蒿等草药煎水，请有经验的老婆婆为婴儿洗澡，谓之“洗三”。洗毕，用姜片、艾叶团擦拭婴儿的关节，再用葱敲打三下，取聪明伶俐之义。然后，用多个煮熟去壳的鸡蛋在婴儿的全身滚来滚去，说是为婴儿润肤。滚完的鸡蛋送给街坊邻居的小朋友吃，谓之吃...
河南安阳曾出过许多名人，宋朝时辅佐过三任皇帝的宰相韩琦应该算得上一位。 位于安阳市西北的皇甫屯村，虽然离太行山很近，无论是田间还是地头，石头很常见，但这里仍属平原。站在皇甫村西头放眼西望，只有一小片平坦的台地突出地面，那片台地之下就是韩琦的墓地。传说韩琦曾有72墓，这座韩琦墓是真的吗？墓地原来什么样子？具有如此高地位的人物，会有什么样的物品陪葬？我们在安阳进了层层探索，一步步发现韩琦墓地...
从隋唐洛阳城定鼎门遗址前的骆驼蹄印，到洛阳博物馆馆藏的东罗马金币、波斯银币、胡人俑，从汉魏故城永宁寺残缺而精美的泥塑像，到新安汉函谷关的关字瓦当、阙台、古道……历经两千年，丝绸之路留给洛阳的文化遗产依然光芒四射。 在6月10中国首个“文化和自然遗产日”，“丝绸之路与中原”文物展在洛阳博物馆亮相，吸引着公众探究这条横亘在亚欧大陆的文明交汇之路。 在惠及洛阳市民之余，如何让这些文物走出“深...
《连生贵子图》清 冷枚 《仿仇英<汉宫春晓图>》局部 清 冷枚 《仿仇英<汉宫春晓图>》局部 清 冷枚 《仿仇英<汉宫春晓图>》局部 清 冷枚 《仿仇英<汉宫春晓图>》局部 清 冷枚 《仿仇英<汉宫春晓图>》局部 清 冷枚 《十宫词图》册，清，冷枚绘,10开,绢本，设色，每开纵33.1cm，横29.3cm。...
嘉靖以后，黄釉成为皇帝专用之色，瓷器呈色较深。嘉靖黄釉传世品较多，少数釉色浅淡的精品与弘治黄釉瓷不相上下。隆庆朝黄釉瓷暗刻纹饰见有龙纹、缠枝莲等。万历黄釉瓷碗类器物黄色较深，无娇黄之感，塌底现象明显。 嘉靖黄釉瓷 嘉靖黄釉瓷传世器型有葫芦瓶、罐、高足碗、盘、杯子、碟等，以罐、碗最为典型，其中又以暗刻纹饰的黄釉罐最为精致。黄釉器多数釉色较深，釉面鲜亮肥润，色泽浓淡不匀，釉面不平，浓处...
赏砚 从擦砚开始 张淑芬出生在广东番禺，3岁随祖辈迁到北京，住在北京的番禺会馆，直到成年才和家人过着独门独院的生活。 出生于大户之家的张淑芬对古董、古玩的接触是从出生就开始的。 张淑芬的祖父张维屏，少时就有诗才，闻名乡里。嘉庆九年，张维屏中举人，道光二年成进士。此后，张维屏在湖北、江西任州县地方官，一度署理南康知府。终因厌倦官场的腐败，于道光十六年辞官归里。张维屏和黄培芳、谭敬昭等并称为“粤...
阮元是扬州学派的领军人物，为乾隆、嘉庆、道光三朝重臣，“极三朝之宠遇，为一代之完人”，被尊为一代文宗。阮元在训诂之学、校勘之学、目录之学、典章制度之学、史学、金石之学、术数之学、文章之学、性道之学、掌故之学等诸多领域都取得了令人瞩目的成就，并且一生致力于文献的整理、汇辑、编撰、刊刻，成绩斐然。其生平所著之书，根据一些常见书目统计，约在三十种以上，也因此，阮元对书学的贡献及其在书法上的成就，反倒为他...
郎世宁虽不是第一位进入清宫服务的外国传教士画家，但他无疑是名气最为响亮，也是最受清朝皇帝重用的画家。在绘画创作中，郎世宁融中西技法于一体，形成精细逼真的效果，创造出了新的画风，因而深受康熙、雍正、干隆器重。郎世宁是一位艺术的全面手，人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉、无所不精，成为雍正、干隆时期宫廷绘画的代表人物。 西洋画法获清宫器重 作画无数 郎世宁19岁时入耶稣会，21岁转至...
康熙、雍正、乾隆三朝的粉彩瓷器制作精美，在工艺上与五彩不同的是在彩料中加入了氧化砷等。这使得彩料易风化，料质也更松软。经历了几百年的岁月后，釉彩或有脱落，或表面早已布满五光十色的光晕，被称之为“蛤蜊光”。康熙、雍正、乾隆粉彩非常名贵，自然被造假者所看重。 因为真的收藏品瓷胎其釉上自然也会泛蛤蜊光，而且民国初期作伪高手还能在其上做成光晕，极易鱼目混珠，这时就要从彩绘技法，施彩方式等着眼，如色...
郎世宁，一位意大利传教士，从27岁来到中国一直到78岁去世，五十多年间没传递天主的福音，而是把正统的西洋绘画带到了华夏大地。一生经历充满传奇色彩，其最大的贡献就是将西画与中国画结合，创造出了独特的“郎世宁风格”。在《清史稿》里，对郎世宁的生平记述有：“郎世宁，西洋人。康熙中入值，高宗(干隆)尤赏异。凡名马，珍禽，异草。辄命图之，无不栩栩如生。设色奇丽，非秉贞等所及。” 年轻的传教士 ...
附图为清初官窑白瓷茶壶，胎质细结，釉色匀润。最大特色乃于壶身四周精绘树木山石和小小屋苑，显得古雅细致，富有笔墨情趣，好比一幅“立体”水墨画。 自康熙、雍正至干隆，三朝官窑(民窑例外)瓷器皆注重绘艺，辄把制瓷与绘画艺术融合。康熙时制品不但胎釉上乘，图案纹饰绘画均典雅优美。据文献所载，康熙时，景德镇官窑器上之画图，大多先以宫廷画师如焦秉贞、刘源(伴阮)等名家画稿为蓝本，不限于山水、花鸟、亭台楼...
北京故宫博物院藏清康熙画珐琅番莲双蝶纹花口盘 北京故宫博物院藏清雍正画珐琅八宝莲花纹法轮 北京故宫博物院藏清乾隆画珐琅花蝶纹葫芦式瓶 画珐琅，是金属珐琅器中的另外一个重要品种，是用单色珐琅釉料直接涂画在金属胎上作地，再根据图案设计的色彩，用珐琅釉料描绘出人物、风景等花纹图案，再入窑经高温烘烧，出窑后经磨光、镀金即成。画珐琅器吸收并借鉴了掐丝珐琅器、瓷器、料器和西方画珐琅的制...
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