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温涛1936年作品木刻连环画《她的觉醒》，手拓本N.02，共50本 连环画之三：父亲被逼死后，少女抚尸痛哭 连环画之十八：少女在群众队伍中听上海妇女救国会宣传抗日 鲁迅先生在上海倡导中国新兴版画运动，进入抗日战争时期为新兴版画的高峰期。因为日本侵略者先后于1932年“一·二八”和1937年“...
图片资料 【战国晚期 《工师文铜罍》】高27.5cm、口径13cm、腹深26cm，秦昭王三十四年(273年)铸成，陕西历史博物馆藏。 盘口束颈，圆肩平底。肩部左右装饰一对圆雕走兽，前后圆雕羊首。 下腹部接近器底处有四个半环形牛首鋬。口沿外有纤细如丝的十七字“卅四年工师文工安正十七斤十四两四斗”刻铭。
杨曦 和田玉籽料南山摆件 13.6×7.5×2.8cm 501g 杨曦 和田玉籽料南山摆件局部 杨曦 和田玉籽料南山摆件背面 杨曦，中国玉石雕刻大师，江苏省工艺美术大师，国家级非物质文化遗产项目(苏州玉雕)代表性传承人，研究员级高级工艺美术师，“南石”玉雕工作室主人。 杨曦的玉雕创作...
图片资料 马能役善战，又较易驯养，在古代军事、农业等方面起着重要作用。唐代尚马之风极盛，唐玄宗曾选择西域献来的良马和中原骏马，令画师摹绘。三彩艺匠用熟练的技术和灵巧的刀法，塑造出各种骏马形象。这件唐三彩黑釉马(见图)“膘肥”雄浑，造型雄健有力。黑釉马极为少见，是难以寻觅的珍品。 洛阳博物馆珍藏的这件唐三彩黑釉马，高73、长84厘米，四足挺立，头颈上昂，眼视...
图片资料 仰韶文化也被称之为“彩陶文化”。 彩陶是指在陶器的内、外壁上用含铁量较高的一种矿物质颜料绘制出各种花纹和图案。彩陶的纹饰主要有两种：动物纹和不明意图的几何纹。 人面鱼纹盆是彩陶的代表作之一，画上的人面和鱼纹巧妙地结合在一起，只见人面戴着一尖顶饰物、圆圆的脸、三角形的鼻子，嘴上还衔着两条小鱼。关于它的含意国内外专家看法各异，有近三十...
徐悲鸿名作《风雨鸡鸣》 王虔忱仿《风雨鸡鸣》 河北定州 段红娟 《风雨鸡鸣》是徐悲鸿的名作，纸本设色，纵132厘米，横76.6厘米，画左上题“风雨如晦，鸡鸣不已，既见君子，云胡不喜。丁丑始春，悲鸿怀人之作，桂林”。题诗出自《诗经·郑风》风雨篇的第三段，诗的大意是：凄风凉雨阴沉沉的天，鸡叫声声盼...
图片资料 清朝制玉在继承明代玉器的基础上，有极好的发展和创新，特别是乾隆时期玉器制作已成鼎盛之势。清代玉器选材广泛，除用白玉、青玉、黄玉、碧玉、墨玉外，兼用翡翠、玛瑙、水晶、珊瑚、琥珀、碧玺等雕琢玉器，这些质色多异、造型别致的装饰品给人以绚丽多彩的视觉感受。 乾隆年间的玉器，除原清宫秘藏大至数十、数千公斤重的玉山，小至玲珑剔透、精美绝伦的各种陈设观赏器、实用器皿、装饰玉及文房用品...
图片资料 上海 龚燕蟒 在沪上举办的一次鉴宝活动中，一位山东藏家送鉴的红山文化时期的“勾云形玉佩”(见图)，引起很大的关注。 这件兽面纹玉佩，长22厘米，宽8.8厘米，色泽白中闪青，呈片状，圆角长方形，中间厚，四周薄似刀刃，中部偏上有三个圆形小孔，呈三角形排列，左右两侧各伸出羽状形小凸，下侧中部排列5个整齐如兽牙的凹形凸出物。器身下部受沁斑...
钧窑瓷瓶 钧窑瓷器是北宋时期出现的一种最特殊的青瓷，它的前身是唐鲁山窑花釉瓷器，钧窑特殊的釉面结构也影响到它的显色，一般来说，钧窑的釉区别于其他窑口青瓷的最大之处，是它的釉结晶结构呈现一定的纤维状，如果你用放大镜观察钧窑瓷器的釉面，不难发现，这种纤维状结构主要是显色部分，而纤维状结晶和玻璃状均质结晶(就是不显色部分)之间，有很大的气泡，这些气泡有不少突破釉面，造成钧窑瓷器釉面呈现橘...
清代寿山石雕罗汉像 文/图 李斌 藏友求鉴：11月25日下午，我在医学院看望一位刚做完手术的朋友，在电梯口遇到熟人赵欣荣，他说自己的一个亲戚也在住院。寒暄了一阵，他拉我在一旁悄声说，去年在杭州的一场拍卖会上他高价拍到一件上好的清代寿山石雕罗汉像，这可不是一般的器物，系名家制品，让我等会没事的话去他家里看看，我点头答应。 持宝人：赵欣荣 ...
在北京博观当代玉雕秋季拍卖会中，中国玉雕大师颜桂明、黄罕勇、杨曦、蒋喜、瞿利军、葛洪、樊军民等人年度作品将于2012年12月20-24日在北京环球贸易中心同台拍卖，风采各异，精彩纷呈。我们将会把每个专场的精彩作品陆续呈现给大家，一睹当代玉雕名家作品风采，感受玉润心生。这次介绍的是中国玉雕大师瞿利军创作的羊脂玉“渔乐图”把件，是瞿利军所创作的当代玉雕人文山水题材代表作之一，也是当代玉雕创作中“留白”...
赵孟頫:《斗茶图》 赵孟頫的《斗茶图》是茶画中的传神之作，画面上四茶贩在树荫下作“茗战”(斗茶)。人人身边备有茶炉、茶壶、茶碗和茶盏等饮茶用具，轻便的挑担有圆有方，随时随地可烹茶比试。左前一人手持茶杯、一手提茶桶，意态自若，其身后一人手持一杯，一手提壶，作将壶中茶水倾入杯中之态，另两人站立在一旁注视。斗茶者把自制的茶叶拿出来比试，展现了宋代民间茶叶...
《墨梅图》元吴镇 纸本水墨 纵29.6厘米 横35厘米 辽宁省博物馆藏 吴镇性爱梅花，在家四周遍栽梅花，其所亦命名曰“梅花庵”。 此图画法简单中透着灵气和飘逸，虽只画梅一枝，竹叶几片，却丝毫不影响整个画面的整体感和生机昂然。笔意简洁率稚，梅花一笔画出，顿挫转折，花开数朵，新条一挥到顶，与老枝成鲜明的对比。虽为游戏笔墨，却能见出画家的深厚功底和苍劲坚...
玛雅人制作的陶器，在初期阶段，以黑色陶为主，器形较厚，装饰手法只用刻划，桦纹也比较简单。从陶器表面所出现的一些红色的斑点来看，这时似乎还没有陶窑，而是在露天烘烧的，从三世纪到九世纪，玛雅人的制陶技术，达到了鼎盛时期，这时的陶器是橘红和橘黄色的，表面磨得很光亮，器形以三足器最有特色，但最引人注意的还是画彩装饰，通常的画法是先用黑色钩出花纹图案的轮廓，然后填以深红色彩，最后再在上面画出黑色线条，有的器...
这张吴镇《双桧平远图》在巨大的画幅上画两株老桧并立于平坡上，顶天立地，占据整个画幅。造型盘曲遒劲，气势雄秀挺拔，使远处山峦、林木、村居蹊径，尽在其俯视之下。 画中描绘秀丽的低峦平冈，丰茂的杂木丛林，满布湖泊溪涧略起丘陵的平原，一派旖旎的江南风光。图中桧树用勾勒染墨法，描绘精工，表现出桧树枝干的挺秀刚硬。树冠高高耸立，姿态虬曲若苍龙在天。远树简略双钩树干，枝叶用淡墨草草点成，旷远幽深。远山用淡墨...
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