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白釉为含铁量低的高温透明釉，釉的本身并无颜色，由于坯的颜色是白色，故看起来为白色。 白釉是瓷器的本色釉。一般瓷土和釉料，都或多或少含有一些氧化铁，器物烧出后必然呈现出深浅不同的青色来。如果釉料中的铁元素含量小于0.75%，烧出来的就会是白釉。白釉出现于北朝。在河南安阳北齐范粹墓出土的白瓷，是我国至今所见的最早的白瓷。 鉴定技巧 任何一件青花和五彩、粉彩都是以白釉作底色的。白釉的配方各朝各代都...
有人会说，景德镇人的修坯技术是一流的，器壁厚薄不均，泥料可塑性差，都可以靠修坯来弥补，即所谓“三份拉坯，七分修坯”。君不知，景德镇在清代之前还没有发明修器物内壁的刀具——条刀，那时只有修器物外壁的板刀。条刀是清代康熙朝发明的，“三份拉坯，七分修坯”只是清代以来的做法。采用拓坯工艺只需要简单地修修口、清清底而已。明代器物的形状，远不及清代规整，其原因就在于此。考古工作者在成化御窑窑址里发现了少量壁薄...
南宋官窑瓷为中国瓷器历史上第一个真正意义上的宫廷御窑，其釉色平淡含蓄，素雅之中表现着内心的意蕴，有似玉，非玉，胜似玉之说。备受后世藏家青睐。 南宋的官窑瓷器又有“修内司官窑”与“郊坛下官窑”之分。据文献记载：修内司官窑以厚胎厚釉和厚胎薄釉为主。有香灰胎、深灰色胎、紫色胎，黑色胎等。釉色以粉青、米黄色为主；郊坛下官窑以薄胎厚釉为主，黑胎或灰褐胎为特征，釉色以粉青、米黄，翠绿为主。 在鉴定学里有三...
镂空是古代玉工利用某些制玉工具，将玉器透穿成空，以突显玉器造形或纹饰的方法。这种制作工艺，从新石器时代晚期以来，一直兴盛不衰，而且镂空的工具与方法，还会随着时代背景的转换而改变，形成各种不同的风格。 红山文化时期 新石器时代晚期，位于内蒙古、辽西地区的红山文化先民们，擅长运用边刃较宽的宽砣和前端圆钝的桯具，来制作玉器的镂空。当时的制作方法，大约可以分为下述几个步骤。 首先，用宽砣在玉料的正面...
民间收藏当以铜、玉、瓷排列成序的。其中这个铜字排在首位，必然是指青铜器了，只有中国古代最精致的青铜器，那才是堪称国之瑰宝！那么，应该怎样去鉴定其真赝呢？下面将教会你一些最简单的鉴定方法，仅供参考。 1.中国古代青铜器出土后，会形成两种坑口的器物。一种入土前器物经过打磨等处理，器物表面早已形成氧化层的包浆而入土，这一类出土后表面或多或少仍有包浆，叫水坑器物。另一种入土前器物表面未经处理，即没有形成...
西汉官印的印文皆为反字阴刻 战国玺印若出现龟钮必为赝品 玺印鉴定是一项庞大的工程，每一朝每一代都有不同材质、不同特点，且皇帝用玺，官印或私印，均有所不同，本文根据邵磊《古玺印辨伪浅谈》和张爽、刘妍《西汉官印鉴定概论》分别梳理出印材、锈蚀、治法、钮式、印面、印台、印名、印文、伪造等九个方面入手作具体分析，以作基本的鉴定辨伪方法。 方法1 印材 中下级军官佩印为玉质的，必伪无疑 各个时代的印章...
潮州窑位于广东省潮州市，唐宋时即属潮州，故名。始烧于唐代，终于宋。唐代烧青瓷和酱褐釉瓷，宋代以烧青白瓷为主，兼烧青瓷和黑瓷等。其产品特征和鉴定要领是： 1）唐代产品胎质一般呈灰色或灰白色，胎体较厚。釉面一般均有细小开片。器形有碗、碟、壶、罐、杯、盆、枕等。碗以敞口平底造型为多见，一般施釉不到底。少量碗为圈足或四花瓣口圈足，碗内凸起四条直线。青瓷器物上有点褐彩装饰的。 2）宋代产品胎质细密，胎色...
耀州窑在众多窑场的激烈竞争中能够崛起，并有着巨大的影响力，其优势就在于它自身精湛先进的制瓷工艺——巧如范金的制坯，光泽温润的釉色，犀利洒脱的刻花纹饰。 宋代耀州窑胎色灰白，露胎处呈酱黄色。胎骨薄而坚固致密。其青瓷釉色，质地精细纯净，透明度适中，呈橄榄青色。这种橄榄青，与唐五代“越州上”的越窑“秘色”很相似。器物釉面施釉匀净，釉面多小片冰裂纹，边沿部分发褐黄色，俗称姜黄色。装饰技法有划花、剔花、刻...
陶瓷器上的纹饰同造型一样具有鲜明的时代特征，并且由于绘瓷原料与技术的不断丰富和改进，无论在题材内容及表现形式方面都有其不同时期的水平和特点，因而也成为划分时代、鉴别真伪的一条有力线索。 大体说来，瓷器纹饰的发展过程不外是由简到繁，由划印贴刻到雕剔描绘，由单纯一色到绚丽多彩。例如元瓷上惯用的变形荷花瓣（俗称“八大码”）图案，就是在晋瓷纹饰的基础上演变而来的，尤其元代青花、釉里红等釉下彩的出现，开辟...
（1） 看造型：不同时代有不同的审美标准、生活习惯以及技术条件，因此生产的陶瓷产品有不同的造型特点，这给我们的鉴定提供了重要的依据。首先要对历代器物造型有一个基本概念，掌握器形发展的总趋势，春秋战国的原始青瓷，造型多仿青铜器，古朴刚劲;三国两晋南北朝瓷器，由粗矮向瘦高发展;唐代瓷器则浑圆饱满，显出雍容华贵的气质;宋代器物修长轻盈，给人以生机勃勃之感;元代器物造型一反宋代风格，器物高大，显得厚重粗犷...
（一）造型是鉴定瓷器的重要依据 仿制古陶瓷，往往得其形似而失其神采，能效其隽秀，未必能学其古拙。因为一件器物的创作，与当时人们的生活习惯、审美标准以及技术条件都有密切的关系。一般说陶瓷器在纹饰、胎釉等方面均能体现各时代的特色，但造型在这方面表现得更为突出。所以若能善于识别其形状和神态，就可以在鉴定工作中掌握一种比较可靠的方法。 观察器形首先要对历代造型有一个基本概念。陶瓷器的形状，大体是古时简...
在古陶瓷鉴定领域所称的“人证”鉴定其实就是指的是传统的经验鉴定，是指鉴定者在长期的鉴定实践中，依据个人所积累的经验，通过眼看、手摸、耳听、鼻闻等感觉器官，对器物进行鉴别。也就是俗称的“眼学”，又叫“目鉴”。 传统经验鉴定作为一门科学，通过采用排比类推、标型学、考证学等方法，找出被鉴器物在器形、釉色、纹饰、款识等方面，与“标准器物”之间的相同点和不同点，由此推论出被鉴器物的真赝。其优势主要表现在：...
日前，浙江大学人文学院与浙江省古今艺术品评估鉴定技术研究中心联合共建艺术品鉴评实验室。今后，艺术品投资者可以通过该实验室的科学仪器检测分析，更为准确快速地获得藏品鉴定报告，为收藏品市场提供了新的价值评估途径。
1月13日下午，《文物艺术品物证司法鉴定》专题报告会在江苏凤凰出版传媒集团总部举行。本次活动邀请了中国文物保护基金会社会文物保护专项基金管理委员会文物艺术品物证司法鉴定中心主任、首席专家梁亚力先生前来作专题报告，系统地宣讲物证鉴定技术，并就大家的问题进行了现场交流。本次活动由中国文物保护基金会社会文物保护专项基金管理委员会、江苏省艺术品行业协会、江苏凤凰出版传媒集团、南京艺术学院人文学院共同主办。
古钱的坑口指的是钱币的出土区位，相同的钱币出土区域不同，其受到自然氧化锈蚀的程度也有所不同，锈色、包浆会有很大的区别。这些看似表面的区别，却给古钱鉴定带来不小的阻碍。由于人们对各地域间坑口的认同度时常无法达成共识，便出现一些北方藏家见惯生坑出土的古钱，见到南方水坑的古钱几乎千年不锈，因此将其误鉴为仿品。而部分南方藏家，见惯了南方酸性土质所出土古钱的锈色斑驳，面对北方坑口的薄锈时，而感到鉴定无从下手...
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