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方琮《仿黄公望山水》轴 方琮是清朝乾隆时期的宫廷画家，生卒年不详，其姓名见于画史记载，如胡敬《国朝院画录》卷下云“方琮，字黄山，张宗苍弟子，工山水。《石渠》著录四十有八。”佚名的《读画辑略》云“方琮，字友璜，号石颠，浙江人。善山水，从学于张宗苍，笔致能相似，身得其传，供奉内廷。”据历史记载，方琮于乾隆十六年随其师张宗苍（1751）进入内府，直到乾隆四十三年（1778）仍在宫廷任职，在宫廷作画...
在清代宫廷画200多年的过程中，创作了内容丰富、数量众多、艺术精湛的作品。而为谋取私利而伪造假画亦屡见不鲜。本文就宫廷画如何辩伪问题，作一些初浅的探讨。 宫廷画作伪情况 清代宫廷画的作伪现象，与明代的沈周、文征明、董其昌，清代的王时敏、郑板桥作品相比，其数量要少得多。其原因主要是，其一，封建王朝法律严酷，如发现谁伪造皇帝的假画或假玺印，均要受到严厉制裁，甚至带来杀身之祸;其二，...
郎世宁原系来华传教的耶稣会教士，但他在清廷官封三品，一直忙于为皇帝作竟没有机会传教。他擅于采纳中国绘画技巧而又保持西方艺术的基本特点。今日全球各大博物馆都有他的作品陈列。 1688年郎世宁生于意大利米兰市，19岁入热那亚耶稣会。不久即运用他的艺术才华为该市修道院内小教堂绘了两幅宗教画。那时欧洲知识分子对中国文化极为向往，年甫弱冠的郎世宁就请求该会派他前往中国。 郎世宁教士1715年七月抵中国，...
这幅《梧桐双兔图》画面的一角画有藤萝缠绕的梧桐树，树下开着白色的野菊花，石缝里斜伸出一株桂花树。草丛中两只肥硕的白兔相互嬉戏，这两只兔子采用了西方的绘画手法，兔身的比例恰当，皮毛画得非常逼真，可以感受到绒毛的细腻感。画中的点睛之笔就是对兔眼的描绘，画家将眼部的反光都表现得十分细致，使得兔眼看上去非常传神。白兔生动的神态、温顺可爱的造型跃然纸上。 《梧桐双兔图》的背景运用了传统中国画的线描皴染法，...
乾隆时期宫廷绘画艺术达到顶峰 300多年前，清代是中国画发展的又一个高峰，是一个继往开来集大成的时期。也是在这一时期，中国画不可避免到了转型期，对后世的启示影响不容忽视。在这个转型期中，宫廷绘画起到了至关重要的作用，在继承正统中不断丰富着文人画的内涵，谱写着职业文人画家的新篇章。从拍卖市场上来看，近年来，清代宫廷画板块在市场上的表现较佳。 郎世宁用中国画原料西洋画表现手法推动中西融...
郎世宁 青羊图 300多年前，清代是中国画发展的又一个高峰，是一个继往开来集大成的时期。也是在这一时期，中国画不可避免到了转型期，对后世的启示影响不容忽视。在这个转型期中，宫廷绘画起到了至关重要的作用，在继承正统中不断丰富着文人画的内涵，谱写着职业文人画家的新篇章。从拍卖市场上来看，近年来，清代宫廷画板块在市场上的表现较佳。 郎世宁用中国画原料西洋画表现手法推动中西融合 3...
弘历雪景行乐图皇帝画像郎世宁 八骏图郎世宁(1688—1766)，意大利人，耶稣会修士。康熙五十四年(1715)来华，以绘画供奉朝廷，历经康雍乾三朝，前后共51年。在华期间，郎氏将西方绘画中的透视学与中国绘画相结合，自成一格，深得中国皇帝(尤其是乾隆皇帝)的赞赏。除此之外，他在建筑设计、陶瓷、珐琅等艺术方面也有很深的造诣。虽然郎氏来华的初衷在于传播“天主福音”，...
郎世宁在清内廷历经康熙、雍正、乾隆三朝，创作了大量反映康雍乾三帝时期政治、军事、文化、民族关系以及日常生活等方面题材的绘画，留下了近百件作品，并创造出融中西画法于一体的新体绘画。郎世宁在画坛及宫廷画院内占据着重要地位。 郎世宁于1688年7月19日生于意大利北部的米兰，1707年（康熙四十六年）加入宗教组织天主教耶稣会。1714年5月4日，年仅二十六岁的郎世宁由耶稣会的葡萄牙传道部派遣，经由大西...
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